LÚCIO COSTA

ACR 113
12 de fev. de 2021
20 min de leitura

Atualizado: 24 de abr. de 2021

Lúcio Costa foi um dos precursores da Arquitetura Moderna no Brasil. Seu avançado pensamento e estudos paralelos à universidade (e pós formação) fez com que as famosas construções sobre pilotis fossem internacionalmente notadas. Com muita apreciação e menção pelas obras modernas européias, Lúcio Costa começa a implantar no Brasil traços do que seria a arquitetura moderna brasileira.

Lúcio Marçal Ferreira Ribeiro Lima Costa, conhecido como Lúcio Costa, filho dos brasileiros Alina Ferreira da Costa e Joaquim Ribeiro Costa, nasceu em 1902, no dia 27 de fevereiro, na cidade de Toulon, na França, em decorrência do posto de Almirante que seu pai ocupava na marinha brasileira que exigia mudanças constantes. Em decorrência desse fato, Lúcio Costa estudou em colégios localizados na Inglaterra (Royal Grammar School, em Newcastle) e Suíça (Collège National, em Montreux) até sua adolescência.

Em 1917, Lúcio Costa é matriculado na Escola Nacional de Belas Artes do Brasil, no Rio de Janeiro, e em 1924 se forma no curso de Arquitetura e Pintura aos 22 anos.

Seus projetos primários, alguns feitos quando ainda era estudante e em um escritório de Arquitetura formado em parceria com Fernando Valentim (que é mantido de 1922 a 1929), eram influenciados pelo ecletismo, corrente arquitetônica resultante da mistura de diversos estilos.

Em 1924, o Dr. Lúcio Costa (nessa época estagiário) é comissionado, pela Sociedade Brasileira de Belas Artes, a visitar a cidade de Diamantina juntamente com alguns artistas do movimento moderno, como Mário de Andrade e Tarsila do Amaral. Tal viagem foi crucial para difundir os pensamentos de Lúcio. Segundo a arquiteta Maria Elisa Costa, filha de Lúcio Costa, “tinha uma coisa tão normal na arquitetura civil em Diamantina que ficou a semente de um desconforto. E ao mesmo tempo, junto com esse desconforto em relação ao que ele fazia (arquitetura eclética) veio também a indagação: qual deve ser a linguagem (arquitetônica) da minha época?” (O RISCO: Lúcio Costa e a utopia moderna; 2003). Porém, é em 1929, ao conhecer a Casa Modernista de Gregori Warchavchik (hoje museu em São Paulo), que a admiração de Lúcio Costa pelo modernismo é intensificada.

Segundo as jornalistas Luciâni Gomes, Maria Beatriz Pedroso e Patrícia Braga, ele (Lúcio Costa), conseguiu aliar os elementos para que o movimento de fato acontecesse. Lia e escrevia muito. Foi responsável por formular conceitualmente a existência de um movimento de arquitetura moderna brasileira e foi graças a isso que a arquitetura moderna no Brasil chegou a tanto.” (GOMES et al, 2007)

Em dezembro de 1930, a convite de Rodrigo Melo Franco, chefe de gabinete do ministro dos Negócios da Educação e Saúde Pública, Lúcio Costa se torna diretor da Escola Nacional de Belas Artes. Após poucos meses no cargo, Costa organizou em 1931, como era de costume, a Exposição Geral da Escola Nacional de Belas Artes e, por sua iniciativa, artistas da corrente moderna participaram da mostra, rompendo com o padrão academicista das exposições da ENBA. Essa mostra ficou conhecida como Exposição Revolucionária. No ensino da ENBA, Lúcio encabeçou uma grande reformulação na metodologia e no programa dos cursos, em especial do de Arquitetura, exonerando alguns professores tradicionais da Escola e contratando novos, alinhados ao pensamento moderno. Essa transformação causou grande celeuma e animosidade na comunidade acadêmica conservadora da instituição (assim como dos professores demitidos) e, em decorrência disso, Lúcio foi exonerado de seu cargo no mesmo ano, após apenas nove meses como diretor da Belas Artes.

Lúcio Costa sempre achava, de acordo com Otávio Leonídio (2010), que a arquitetura Moderna brasileira estava em constante ameaça e ser exonerado de seu cargo não ajudou esse sentimento ser amenizado, muito pelo contrário.

Contudo, sua trajetória seguiu e já em 1935 se tornou responsável pela execução do projeto da nova sede do Ministério da Educação e Cultura, no Rio de Janeiro, a convite do Ministro Gustavo Capanema. Ele decide não trabalhar sozinho, mas sim com a presença de vários arquitetos, dentre eles Affonso Eduardo Reidy, Carlos Leão e Oscar Niemeyer. Além disso, Lúcio convence Getúlio Vargas (então presidente da república da época) a convidar Le Corbusier para ser consultor da obra.

O Brasil era um território possível de construção e Lúcio Costa sempre foi um homem que avaliava muito bem as possibilidades e ele sabia que teria outra fortaleza se ele tivesse Le Corbusier como consultor. (CAVALCANTI, 2003)

Com isso, o Brasil chegou a ser referência com um dos maiores edifícios modernos do mundo. Pele de vidro é umas das novidades apresentadas pelo prédio, que por alguns anos foi considerado o mais moderno do mundo. (MARTINELLI, 2017)

Projeto de formação de uma arquitetura nacional, de um urbanismo nacional. Acompanhava o projeto de formação de uma nação com uma certa autonomia, independência e riqueza própria. Esse projeto, no início, é um projeto bastante ousado e bastante corajoso, considerando que a arquitetura moderna no Brasil era uma arquitetura de início, não consolidada. (FERRO, 2003)

No ano de 1937, Lúcio Costa ocupa mais um cargo público, se torna diretor da Divisão de Estudos e Tombamentos do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN). No mesmo ano, Lúcio Costa ganha um concurso para projetar o pavilhão brasileiro na feira mundial de New York, mas acha o projeto de Niemeyer, que ficara em segundo lugar, tão excepcional que o convida para realizar um novo projeto. E assim, dois dos pioneiros da arquitetura modernista brasileira, projetam mais uma obra em conjunto.

Não é possível falar de Lúcio Costa sem falar de Brasília. Esse é, sem sombra de dúvidas, seu maior feito profissional. O ápice de sua carreira chega quando ganha mais um concurso, porém dessa vez para ser o responsável pelo plano piloto da nova capital federal que foi construída no centro geográfico do país, em uma área do estado de Goiás. O trabalho, inaugurado em 1960, foi o que coroou a reputação profissional que Lúcio já possuía nacional e internacionalmente.

Em 1954 um grave acidente aconteceu. Lúcio perde sua esposa e se sente culpado por isso. Em uma noite, em uma auto-estrada, eles estão juntos voltando para casa e batem o carro em uma árvore. Costa fica bem, mas infelizmente sua esposa falece. Por esse motivo, Lúcio Costa não comparece à inauguração de Brasília já que a esposa não poderia estar ao seu lado. Como é de se imaginar, a ausência de Lúcio Costa causou grande impacto aos envolvidos e, segundo Maria Elisa Costa (2003), como tentativa de explicar a situação, Dr. Lúcio escreve uma carta ao jornal The New York Times:

Acompanhei e aprovei o desenvolvimento do projeto de Brasília a partir do escritório da Novacap no Rio, e acho que a concretização da ideia original se mostrou melhor que eu esperava. Não vou lá por dois motivos: primeiro, porque quero deixar todo o crédito da expressão arquitetônica e da construção atual da cidade para Niemeyer e Pinheiro, segundo, porque minha esposa Leleta teria adorado estar lá, e eu depois prefiro compartilhar o impedimento.

Lúcio Costa, 1960

Durante o ápice de sua carreira, Dr. Lúcio recebeu diversas honrarias, dentre elas o título de Professor Honoris Causa de Harvard e, quatro anos depois, em 1964, em decorrência de uma inundação que devastou Florença, foi convidado a participar da equipe responsável pela reconstrução da cidade.

Em 1969, Lúcio Costa fica responsável por elaborar o plano de urbanização da Barra da Tijuca no Rio de Janeiro, mas infelizmente tem fim diante de diversas irregularidades.

Além de Arquiteto, Lúcio era também escritor. Publicou diversos livros e, dentre eles, o “Registro de uma vivência”, uma obra de caráter pessoal e autobiográfica onde Costa revela segredos de seus projetos e obras, reúne alguns ensaios e artigos, além de cartas pessoais.

Lúcio Costa era muito admirado por aqueles que trabalhavam com ele. Sempre defendia suas obras e as obras de seus colegas que acreditava ter potencial. “Não media palavras quando se trata de defender o projeto ao qual, cada vez mais, sua persona pública se associava.” (LEONÍDIO, 2010, p.3)

Dr. Lúcio viveu por muitos anos em seu apartamento na Av. Delfim Moreira, no Leblon, até os 96 anos em 1998 quando faleceu, deixando duas filhas, Maria Elisa e Helena. Teve uma vida e carreira notável e foi, durante a maior parte de sua vida, funcionário público.

Figuras 1 e 2: Linha do Tempo das Obras de Lúcio Costa - Fonte: Acervo Pessoal

PARK HOTEL SÃO CLEMENTE

Ficha Técnica

Local: Alameda Marquês Barbacena, 131, no bairro Poço São Clemente, na cidade de Nova Friburgo, Rio de Janeiro.

Construção do Projeto: 1944

Tipologia de Uso: Pousada e Hotelaria

Padrão Arquitetônico: Moderno

Materiais Predominantes: Madeira e Pedra

Número de Pavimentos: 3 (subsolo, térreo, pavimento superior)

O Park Hotel foi encomendado pelo engenheiro e amigo César Guinle, buscando a criação de local para descanso, um para os interessados em comprar terrenos na região do Parque São Clemente, área de posse da Família Guinle. Em razão dessa demanda, Lucio Costa constituiu um programa de uma pousada com um número reduzido de quartos em uma área desproporcional às áreas de uso comum, que ocupam quase a mesma área construída. A previsão inicial para o funcionamento desse local de repouso seria de 10 anos, contudo, o Park Hotel cumpriu seu papel de abrigo pelo dobro de tempo, até início da década de 1960. Para Carlucci (2005, p. 63), tal obra refletiu não apenas o projeto e a construção de um produto de um determinado cliente, mas foi o testemunho de uma amizade (Lúcio e “Dr. César” eram amigos) e a “conformação de um modo de ser e estar no mundo onde a delicadeza, o cuidado e o detalhe transpõem e superam a arquitetura enquanto objeto material para atuar também na esfera da vida privada do usuário” (CARLUCCI, 2005, p. 63).

Figura 3:Vista da fachada sul do Park Hotel - Fonte: ArchiDaily (2021)

ESPACIALIDADE

Figura 4: Croqui da planta com anotações manuscritas - Fonte: Jobim(2006)

Um olhar mais detido sobre esse edifício traz à luz uma apropriação moderna de materiais muito utilizados em construções vernaculares (madeira e pedra) e elementos construtivos da tradição colonial brasileira (telhados cerâmicos, varandas, treliçados). A distribuição dos espaços internos no piso térreo respeita proposições modernas e dialogam com o espaço externo ao norte. O padrão arquitetônico expresso por Lucio Costa nessa obra possui uma essência Moderna, sendo um desdobramento prático de vários preceitos e concepções da Arquitetura Moderna: elevação da construção (plano voltado para o sul) por meio de pilotis feitos de toras brutas de eucalipto, liberando parte do pavimento térreo - varanda - para a circulação das pessoas entre o interior e o parque (exterior); o uso da planta livre, sendo a varanda um espaço flexível e articulado com outros espaços, se configurando em um térreo iluminado parcialmente fechado com pano de vidro; a proposta da fachada livre como decorrência da planta livre, fazendo com que as vedações não tivessem uma função estrutural e permitindo uma maior liberdade no posicionamento de esquadrias; grandes janelas do térreo (parede de vidro), que proporcionam mais iluminação ao ambiente interno e uma bela vista panorâmica ao parque, através da transparência proporcionada;

Figura 5: Vista em perspectiva - Fonte: Nelsonkon (2021)

orientação única e uniforme da série de suítes; a predominância contínua das varandas em balanço nos quartos ao longo da fachada sul; estruturação das formas em proporção geométrica. O princípio modernista regulou a intenção plástica de Lúcio Costa, e orientou não só a concretização do programa demandado pelo proprietário do hotel, como o sobrepujamento de tal programa com uma construção rústica que ganhou expressão nacional e internacional devido aos seus méritos incontestáveis do seu projeto arquitetônico.

ANÁLISE DA PLANTA

Lucio Costa vai projetar uma pousada visando atender o programa de necessidade de um amigo cliente e as exigências da legislação local de Nova Friburgo à época, que ordenava o estilo “hotel de montanha”, marcadamente campestre. Sua proposta de erguer um pavimento prismático sobre um térreo livre, optando por uma estrutura mista de alvenaria e madeira roliça, ressaltando ao máximo o uso desse material natural, o permitiu apresentar de forma direta uma caracterização de “cabana” ao mesmo tempo que possibilitava utilizar os preceitos da arquitetura moderna.

O térreo é amplo e apresenta toda a largura do pavimento superior (onde se localizam as suítes). Não sendo um hotel tradicional, e sim um abrigo para hóspedes interessados em terrenos da região, essa pousada buscava evidenciar de forma mais pujante o belo parque projetado pelo paisagista Auguste Glaziou ao sul da construção.

Figura 6:Planta Térreo - Fonte: ArchiDaily (2021)

Logo, esse pavimento térreo, na sua fachada norte, é bem poroso, com pilotis de madeira de seção transversal média de vinte centímetros de diâmetro e eixos verticais distantes entre si três metros térreo, constituindo uma planta livre que permite Lucio Costa dispor os espaços com mais liberdade. A poente do térreo, encontra-se um pano de vidro com caixilhos de madeira, que envolve – de forma translúcida - o ambiente e sofre uma leve inclinação até próximo à metade longitudinal do pavimento. Daí uma varanda se impõe estabelecendo acessos a um restaurante/recepção, sala de recreação e fluxo ao parque por meio de uma escada. Ainda se encontram na planta térreo, no braço oeste, a construção em pedra, que comporta a recepção, a cozinha, e outros locais de serviços.

O pavimento superior é sustentado por toras de eucalipto, que compõem o piso e o forro do térreo, permitindo a instalação de oito suítes simples uniformemente dispostas, tendo nas extremidades oeste e leste, duas suítes especiais. A uniformidade e a rigidez das formas geométricas desse pavimento serão marcas do padrão arquitetônico moderno no interior dessa pousada.

Figura 7: Planta Pavimento Superior -Fonte: ArchiDaily (2021)

Ao Sul, encontra-se um balanço que sustenta um balcão com guarda-corpo de treliça azul, treliça essa que integra o vernáculo colonial. Ao Norte, um corredor que leva aos quartos está disposto sobre um balanço e encerrado em estrutura de madeira no lado oposto à entrada dos quartos, e limitado às extremidades pelos banheiros das suítes especiais.

Figura 8: Corte Transversal - Fonte: ArchiDaily (2021)

9: Fachada Sul, com destaque para o pano de vidro as varandas em balanço - Fonte: Nelsonkon (2021)

Figura 10: Escada de acesso ao térreo, interligando o interior da casa com o Parque - Fonte: ArchiDaily (2021)

Figura 11: Interior do Térreo - Fonte: Nelsonkon (2021)

Figura 12: Térreo - Fonte: Nelsonkon (2021)

Figura 13: Corredor do Pavimento superior - Fonte: Nelsonkon (2021)

Figura 14: Suíte do Pavimento superior, com a varanda em balanço ao fundo - Fonte: Nelsonkon (2021)

VOLUMETRIA

A edificação se apresenta a partir da composição de dois volumes retangulares, interligados pela cozinha. O de menor extensão apresenta apenas o pavimento térreo, enquanto o principal, mais longo, apresenta pavimento superior. (ver figuras 6 e 7). Esse primeiro pavimento é a sobreposição do volume, com leve extensão da sua área por conta do balanço criado pelas varandas, e corredor de acesso às suítes, esse em leve desnível, cortados superiormente por dois telhados de uma água. (ver figura 8). Há ainda o pavimento subsolo que não impacta no desenho da edificação.

Os volumes se articulam através de uma variação entre cheios e vazios, proporcionados pela diferença criada pelo vão térreo, suspenso por pilotis, e seus fechamentos em pano de vidro - no bloco principal - e a massa construída mais fechada, em alvenaria, no volume menor. A presença das varandas ao longo de toda extensão Sul, desse bloco principal, colabora para essa diferença de peso da parte mais leve, sobre a mais pesada, entre as duas volumetrias. No bloco mais extenso ainda é possível perceber uma diferenciação leve entre as fachadas Norte e Sul, quanto à permeabilidade visual.

RITMO DOS ELEMENTOS

A edificação apresenta uma forte regularidade. Sua modulação é percebida a partir da disposição enfileirada dos pilares de madeira, presentes no térreo da fachada Sul, em que quatro desses módulos estão fechados por panos de vidro, seguidos por outros cinco, que dão acesso ao vão aberto, finalizando com mais um módulo fechado. A disposição das suítes padrão, moduladas em oito, limitadas por duas suítes principais, em suas extremidades, são outro exemplo de modulação presente nessa fachada. No restante da edificação, essa ocorrência se dá, na apresentação enfileirada e/ou em pares de elementos como esquadrias, guarda-corpos, contraventamentos e panos de vidro, o que dá ao desenho da edificação uma percepção de continuidade e linearidade.

SEDE DO JOCKEY CLUB BRASILEIRO

Ficha Técnica:

Local: Avenida Almirante Barroso, 139 - Centro, Rio de Janeiro

Início e Conclusão do Projeto: 1956-1972

Tipologia de Uso: Comercial e Lazer

Padrão Arquitetônico: Modernismo

Área: Aproximadamente 7500m²

Materiais Predominantes: Aço na garagem e concreto armado nos demais blocos (Archdaily)

Número de Pavimentos: 12 andares

UM POUCO DA HISTÓRIA…

O Jockey Club Brasileiro, foi fundado em 1932, com a junção de dois clubes já existentes, o Derby Club e o Jockey Club, segundo informações divulgadas pelo próprio Jockey (2021). As sedes de ambos os clubes conforme o Rio de Janeiro Aqui (2018), foram construídas lado a lado na Avenida Central, que hoje é chamada de Avenida Rio Branco no Centro do Rio de Janeiro. Ambos foram demolidos e atualmente há um arranha-céu construído no terreno.

Figura 15: Sede do Antigo Jockey Club à Esquerda e do Derby Club à Direita - Fonte: Estilos Arquitetônicos (2020)

Conforme Fracalossi (2015), o projeto de Lúcio Costa para a Sede Social do Jockey Club Brasileiro, foi aprovado no mesmo ano do concurso do Plano Piloto de Brasília. A edificação que levou aproximadamente 12 anos (1956-1972) para ser concluída, é de escala monumental e assim como o prédio público que sediou o Ministério da Educação e Saúde a extensão de uma quadra na Avenida Almirante Barroso, no Centro do Rio de Janeiro.

[...] O primeiro nível em que o quarteirão se conceitua como entidade edificada ocorre quando o edifício ocupa o perímetro da quadra, conferindo um alto grau de clareza visual pela coesão plástica obtida pela homogeneidade da quadra sem parcelamentos. Suas características geralmente monumentais o caracterizam como exceção na paisagem da Cidade Figurativa. O típico exemplo de edifício quarteirão é o segundo terreno do edifício do Jockey Club Brasileiro. As duas alternativas formuladas para o mesmo local são reveladoras de uma grande variedade na morfologia urbana. Álvaro Vital Brazil vence o concurso, mas não constrói o anteprojeto caracterizado por uma ocupação total em baixa altura, criando uma praça edificada elevada, o tipo Lever Building nova iorquino. Na proposta efetivamente construída, Lúcio Costa torna-se prototípico: insere um prisma dentro de outro por pura economicidade, oportuna a quarteirões altamente densificados. O edifício-garagem em miolo de quadra é envolvido por um esquema de três lados com destinação à renda. O clube se posiciona na face voltada ao mar e na cobertura. A base é resolvida por duas galerias cobertas que flanqueiam as faces longitudinais com comércio junto à rua. (BAHIMA; BRINO, 2016, p. 9)

Em conformidade com o que nos diz Bahima e Brino (2016, p. 9), a sede do Jockey Club possui localização privilegiada, com vista para o mar, na região central da cidade, com espacialidade compatível com as construções do entorno.

Figura 16: Sede Jockey Club Brasileiro - Fonte: Viva Decora Pro (2019)

ANÁLISE DA PLANTA

O edifício da sede do Jockey Club Brasileiro, é uma construção que conseguiu abrigar em seus doze andares, diversas funções de forma harmoniosa. A sede social do clube segue as principais características da terceira etapa do movimento moderno conforme esboça Paulo Santos, os detalhes exteriores são simples, com predomínio de linhas retas, as paredes são desprovidas de decoração, a planta livre e as janelas são estreitas dispostas em fita. O Arq.Futuro (2016) considera que é mais fácil compreendê-lo como quatro edifícios em um.

São raros os exemplos de edifícios que tornam melhores os lugares em que se implantam. Mais raros ainda são aqueles pensados como modelos, que fazem avançar as tipologias usualmente reproduzidas nas cidades. Esse é o caso do Jockey Club. Ao se deparar com a possibilidade de construir uma quadra inteira no centro do Rio, com uma demanda complexa que envolvia a implantação de um clube associada à previsão de espaços comerciais e salas para locação e renda da instituição, e ainda a necessidade de abrigar uma significativa quantidade de automóveis, já àquela época uma questão, Lucio Costa concebe uma disposição espacial virtuosa em que as diversas atividades se distribuem em um arranjo tridimensional que assegura a cada parte a sua melhor condição ambiental e a melhor relação com a cidade. Em outras palavras, o Jockey não é um edifício. Melhor entendê-lo como quatro edifícios em um, em que o desenho da arquitetura subordina o edifício à cidade. (ARQ.FUTURO, 2016)

Por ser uma instituição privada, o Jockey necessita de renda. Refletindo sobre estas condições, Lúcio Costa, o concebeu segundo informações divulgadas por Fracalossi (2015), da seguinte maneira: na testada leste está o bloco administrativo ligeiramente recuado a norte e sul, escritórios para aluguel, instalações recreativas que se estendem sobre a garagem e sobre o teto-terraço das alas de escritórios nas demais testadas. Ainda há no edifício os escritórios do clube, vestíbulo térreo, salões de honra e restaurantes, salões de festa, quadras esportivas, cinema, pátios, piscina e terraços ajardinados.

Figura 17: Planta do Andar Térreo - Fonte: Fracalossi (2015)

No térreo da edificação as fachadas voltadas para as avenidas Nilo Peçanha e Almirante Barroso são recuadas, criando assim uma espécie de pilotis, a planta livre é composta por galerias voltadas para as calçadas, dando lugar a lojas comerciais. Na fachada para a Avenida Nilo Peçanha podemos encontrar também o local destinado a entrada e saída dos funcionários. A fachada da Avenida Presidente Antônio Carlos é composta basicamente pela chapelaria e entrada principal. Já a fachada da rua Debret se divide em: entrada para o subsolo, lojas e entrada/saída de veículos.

Figura 18: Planta Sobreloja - Fonte: Fracalossi (2015)

O piso sobreloja é destinado aos setores administrativos do clube e no pátio central encontramos o início do estacionamento.

Figura 19: 12° Pavimento - Fonte: Fracalossi (2015)

O 12º pavimento é o teto-jardim do edifício que garante vista ao mar e de boa parte do centro do Rio de Janeiro. É neste piso que estão localizados os equipamentos de lazer: piscina, ginásio, sauna, bar, etc.

Figura 20: Sede Jockey Club - Fonte: Leonardo Martins (2016)